Emma DOBIGNY

Une des modèles les plus célèbres du XIXe siècle à Paris. Emma fut la favorite de  Camille Corot qui la considérait comme sa fille spirituelle, mais a elle aussi posé pour Degas et Puvis de Chavannes. Réputée pour sa mobilité d’expression et son naturel, elle incarne la transition entre le portrait classique et l’impressionnisme. Son visage apparaît dans des chefs-d’œuvre comme La Liseuse de Corot ou Madame Jeantaud au miroir de Degas. Elle n’était pas seulement un modèle passif, mais une véritable collaboratrice artistique dont le regard a marqué l’histoire de la peinture française. De son vrai nom Marie Emma Thuilleux, fille de l'Oise montée à Montmartre, elle pose dès l'adolescence pour gagner sa vie, passant d'atelier en atelier avec une gaieté restée proverbiale. Au lendemain de la guerre de 1870, Puvis de Chavannes lui prête les traits de « L'Espérance », rameau d'olivier à la main : le visage de cette jeune fille de vingt ans incarne alors le relèvement d'une France meurtrie. Quant au portrait intime que Degas peignit d'elle en 1869, les historiens d'art le comptent aujourd'hui parmi les plus délicats du maître. Portrait d’Edgar DEGAS

Anna MORANDI MANZOLINI (1714-1774) Anatomiste – Italie

Elle épouse en 1736 Giovanni Manzolini, professeur d'anatomie à l'université de Bologne, et devient son associée plutôt que sa ménagère : le couple ouvre chez lui un atelier qui est aussi un laboratoire et une école. Ils disséquent ensemble, parfois plusieurs centaines de corps, et elle traduit chaque observation en cire colorée, à l'échelle exacte. La céroplastie anatomique est alors le seul moyen de conserver et de montrer ce qu'une dissection détruit en quelques jours ; ses préparations, d'une finesse inégalée, s'arrachent dans toute l'Europe sous le nom de « Supellex Manzoliniana ». Veuve en 1755, mère de six enfants dont deux survivent, elle doit placer l'un d'eux à l'hospice. Le Sénat de Bologne, après un examen public, lui accorde une pension et la nomme démonstratrice d'anatomie à l'université, avec accès aux cadavres de l'hôpital : elle enseigne aux étudiants en médecine et refuse les offres des autres cours d'Europe pour rester dans sa ville. Ses modèles des organes des sens font autorité, et ses cahiers corrigent sur plusieurs points les traités de son temps. Son autoportrait de cire, au Palazzo Poggi, la montre en robe de soie, perles au cou, disséquant un cerveau humain : elle s'y représente non en modèle mais au travail, l'instrument à la main.

En complément : https://www.unibo.it/en/university/who-we-are/our-history/famous-people-and-students/anna-morandi-manzolini-1

Sophia JEX-BLAKE (1840-1912) Médecin – Royaume-Uni

Fille d'un juriste de Hastings qui lui interdit d'accepter un salaire, elle enseigne gratuitement les mathématiques à Queen's College de Londres, puis part en 1865 étudier l'éducation des filles aux États-Unis. Au New England Hospital for Women and Children de Boston, la rencontre de la doctoresse Lucy Sewall décide de sa vie. Harvard lui refuse l'inscription ; en 1869 elle obtient de l'université d'Édimbourg le droit de s'inscrire en médecine, à condition d'être plusieurs : six autres femmes la rejoignent, les « Sept d'Édimbourg », premières étudiantes immatriculées dans une université britannique. Le 18 novembre 1870, une foule d'étudiants leur barre l'entrée de Surgeons' Hall sous les projectiles et lâche un mouton dans la salle d'examen ; elles passent l'épreuve. L'université finit par leur refuser le diplôme, et un procès le confirme en 1873. Elle porte alors le combat au Parlement : la loi de 1876 autorise enfin les corps médicaux à examiner les femmes. Diplômée à Berne en 1877, admise la même année par le Collège des médecins d'Irlande, elle ouvre son cabinet à Édimbourg et devient la première femme médecin exerçant en Écosse. Elle avait fondé en 1874 la London School of Medicine for Women ; elle crée en 1886 celle d'Édimbourg, puis un hôpital pour femmes tenu uniquement par des femmes.